voice of ceramics (seto) · oxyde/colorant · japon
oni-ita · onita ita · 鬼板
Un bol avec des lignes peintes avec de l'Oni-ita trouvé à Seto chez Voice of Ceramics (le pigment façon ocre à forte contenance en fer qui sert de sous-couche pour le Shino) et émaillé avec du kairagi 255 dilué en fine couche (plus une surcouche épaisse étroite sur le bord extérieur).
L'oni-ita (nama) 鬼板 trouvé chez Voice of Ceramics en sous-émail, produit un noir/bleu intéressant qui donne de la profondeur à la surface.
Avant le biscuit, pose de cette barbotine "Higashiyama" et d'Onita ita (avec trop d'eau et un peu de funori) sur les pièces en écrivant le zengo 茶碗一花 à l'extérieur et 道 à l'intérieur.
La tentative d'appliquer de l'Oni ita - sur - (et non sous) du Shino blanc a produit un caca d'oie horrible11
J'ai tenté à nouveau des émaux shimo (Yamada Rouge, Yamada Pourpre et 256 Mizu rouge) en les mettant en surcouche les uns des autres (en ajoutant ici et là de l'oni-ita).
Un shino blanc (Shino A-18B de Voice of Ceramics) avec une sous-couche d'oni-ita.
J'ai enfin trouvé une combinaison qui marche pour mon four : argile Gotomaki (五斗蒔) , Oni-ita, émail Shino de Shimogamo (deux couches en trempage plus un peu de pinceau ici et là, - avec une utilisation intensive de ce produit bleu dont je n'arrive plus à retrouver le nom que l'on applique sur le biscuit pour éviter que l'émail adhère au moment du trempage).
Avec de l'oni-ita pour calligraphier les pièces crues.
L'oni ita tourne vraiment noir et ce dernier est moche sous du transparent.
une assiette "gen" avec un shirogesho à l'intérieur, des motifs "gen" à l'oni-ita, un émail "kairagi de tougei" avec des coulures de transparent.
application de oni avant le biscuit (今 à l'intérieur et deux 玄 en sosho à l'extérieur).
lors de la cuisson 183, j'avais appliqué l'oni avant l'émail.
je ne voulais pas m'avouer vaincu par mes cata shino de la dernière cuisson donc j'ai retesté "oxyder sur l'émail et non avant" en utilisant non pas du gosu mais de l'oni et cette fois avec une seule couche d'émail pour éviter le fromage fondu.
cette cuisson devait servir à valider la sérendipité de la cuisson précédente : shino soba + oni + encrage à chaud (cette fois avec une encre bleue).
l'un des bols le plus réussi de cette série a été cuit 4 fois : émaillé en transparent à l'intérieur uniquement, puis recuit à 1270 (le rouge est devenu jaune), l'extérieur émaillé cette fois avec du soba shino et de l'oni bien dilué, puis encré (bleu) à chaud a créé un effet "dessin" d'autant plus chouette que l'émail n'ayant pas été bu en profondeur (la terre ayant déjà été surcuite), le grain de l'argile reste sous les doigts comme une texture de papier même si l'émail a recouvert son jaune.
avec du "soba shino + oni + encre à chaud".
extérieur avec soba shino et oni ita.
résultat intéressant de l'oni-ita.
- l'oni ita donne des effets de cendres jaune / marron
du shino-soba/kairagi/saupoudrage oni-ita/graphite : manque d'âme.
- mélange shino (avec de l'oni-ita et de l'oxyde de fer violet, appliqué au pinceau en surcouche de l'émail) : l'oni-ita donne du marron rougeâtre, l'oxyde de fer violet du noir qui devient vraiment intéressant avec deux couches.je tenterai de créer des kuro avec cette technique
émail : pour les bols non emportés à manigod : soba shino, saupoudré d'oni ita étalé au doigt
