061 - 19/09/19 : bol
Application d'un émail transparent 1230°C, le 3号石灰透明釉, par trempage dans un seau de 10l (5kg de mélange, 4l d'eau) en tentant d'appliquer la technique "Popping a glaze" de John Britt : 3 réussites sur 14 pièces.
3号石灰透明釉 (transparent 1230 °C)
émail · japon
3号石灰透明釉
utilisé 7
062 - 19/09/26 : bol, ido réussie
Pour toutes les terres, même émail 3号石灰透明釉 (probablement pas assez dilué : sac de 5kg, 4l d'eau) en trempage (plus louche) puis application au pinceau d'une encre de calligraphie à la sortie du four.
063 - 19/09/30 : bol, idogata réussie
Suite des tests de l'émail 3号石灰透明釉 en application épaisse puis encre au pinceau à la sortie du four : c'est définitivement une technique que j'aime et qui me correspond.
064 - 19/10/06 : bol, grand bol
Cette fragilité est peut-être due au fait que j'ai tenté un effet shino blanc en appliquant une très épaisse couche de 3号石灰透明釉, mais uniquement à l'intérieur.
065 - 19/10/10 : bol
3号石灰透明釉 : pour éviter les bris de la précédente cuisson, trempage plus léger : résultats décevant : laiteux mais sans kannyu sauf sur les rares surcouches
069 - 19/10/30 : furô, grand bol, cha-ire
Pièces émaillées en 3号石灰透明釉 et encrées chaudes avec de l'encre noir - et de l 'encre orange (dont se servent les maîtres de calligraphie pour leurs leçons).
076 - 19/12/17 : vase-canard, grande assiette, bol, petite tasse, petites assiettes en forme de suzuri
Un reste d'argile aka-raku avec du 3呉 (vase-canard) encré : couleur marron-violet pas intéressant.
